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20世纪初，国际风云变幻，第一次世界大战中诞生了间谍小说，间谍小说的写作模式是从侦探小说结构中脱胎而来的。侦探小说的写作模式是：罪案——侦查——推理——破案。间谍小说的模式是：间谍——反间谍——斗智——破案。两者都具备作案与破案两大要素。当然，间谍小说不仅为了破获某个罪犯，而是与国家利益乃至民族利益有关。法国侦探小说作家莫里斯·勒布朗的《亚森·罗平大战福尔摩斯》的有些篇章已涉及到间谍活动的内容，并引起其他作家的重视。1903年诞生了第一部西方间谍小说《沙之谜》，作者是英国情报官欧斯金·柴尔德斯。1915年英国作家约翰·布坎写出了《三十九步》。这篇间谍小说写从南非归来的英国青年汉利，遇到了一个与国际情报机关有联系的男人，那个男人突然被谋杀，汉利也被卷进了一个国际阴谋漩涡中。从此，他处在警方的追捕与间谍谋杀的夹缝中，历经各种惊险的场面。这部读来惊心动魄的小说，开创了世界间谍小说的先河，也为毛姆、萨珀、伊安·弗林明、艾里克·安布勃、丹尼斯·韦德礼、约翰·勒卡雷、宁·戴顿、西村寿行、金圣钟的间谍小说与侦探小说提供了创作模式。其中影响最大的是毛姆。 毛姆1874年生于法国巴黎，父母双亡，由当牧师的叔父带回英国接受教育。后来又赴德国海德堡大学读书，精通法、英、德三国语言；毛姆自幼爱好写作，尽管他是医科大学的毕业生，仍弃医从文。40岁前写戏剧、散文、诗歌。40岁后致力于小说创作，以《月亮与六便士》、《雨》、《摩托车》、《剃刀边缘》、《人性枷锁》闻名于世。以间谍题材为内容的《秘密情报员》，则是闻名世界文坛的间谍小说。这部作品情节惊险，故事高潮迭起。缘于作者曾做过多年谍报员，他把国际之间的间谍战，通过侦探小说的模式加以表达，充满了悬念与格斗场面，使侦探小说的成功经验在间谍小说中得以生动体现。 间谍小说尽管不等于侦探小说，但明显受到侦探小说的影响，不少场面与细节都是从侦探小说中借鉴而来的。 在东欧与前苏联，也出现了一批重要作品。苏联十月革命胜利之后，肃反工作致使国家安全部门与间谍展开了斗争，文坛出现了《冒名顶替》、《侦察员的良心》、《猫头鹰的阴影》、《一起特大要案的侦查始末》、《洛利塔号之谜》、《自杀研究者的毁灭》、《夜里发生的案件》、《死亡陷阱》、《阿尔巴特案件》等反特侦破小说。这些小说以公安机关保护胜利果实和犯罪分子盗窃情报为主线，从而展开侦破与反侦破的斗争。在五六十年代，苏联的侦探反特小说也有相当的影响，使中国与东欧文坛出现了创作“反特小说热”。 最后，我们要谈谈中国的侦探小说。构成侦探小说的主要因素是案子。早在《后汉书》中就有不少断案故事，以后，《三国志》中有《蜜中鼠矢》，《魏书》中有《刀销得贼》、《妄认死尸》、《破鸡得情》；后来明代出现了《益智编》（孙能传著），清代出现了《疑狱集》（金凤清编）。这些破案故事，都可以说为中国侦探小说的诞生提供了素材与基础。明清时代，中国盛行公案小说，出现了以包拯为主角的《包公案》、《三侠五义》。包拯刚直不阿，铁面无私，他断案以个人智慧和重视物证为特点，但在写法上渗入了神奇的托梦；给破案带来了不科学的因素。荷兰人高罗佩则写出了《狄公案》。《狄公案》以唐初名臣狄仁杰为主角，他先后侦破了铜钟案、迷宫案、御珠案、断指案、黄金案等十几个案件，成为侦探推理文学史上的传奇人物。《狄公案》把西方现代破案方法，融入中国古代的故事中。布局离奇，波澜起伏，高潮迭起，扣人心弦。尤其是作者将犯罪的痕迹隐蔽在故事之中，时有时无，令人莫测，大大提高了侦探小说的趣味。《狄公案》是一本将西方推理小说与中国公案小说相结合的产物，对中国侦探小说的发展，起到了积极的作用。 30年代，中国文坛受欧美侦探小说影响，盛行“侦探热”，程小青、孙了红、陆澹安等人先后涉足侦探题材，其中以程小青影响最大。程小青先以翻译柯南道尔的《福尔摩斯探案全集》引人注目，后来他见民众喜爱侦探小说，也就自己创作了《霍桑探案》，计50多篇。《舞后的归宿》、《白衣怪》、《灰衣人》、《案中案》、《血手印》、《毛狮子》、《无头案》、《新婚劫》、《断指党》等作品，在当时十分畅销，不少侦探小说在40年代被拍成电影，红极一时。 50年代，中国受前苏联反特小说的影响，出现了《国庆十点钟》、《徐秋影案件》、《第四者》等反特小说，在写会上模仿其小说的创作模式。80年代又出现了“法制文学”高潮、，把罪犯从特务分子转变为个人犯罪，如80年代初出现的《玫瑰香奇案》无疑是一个进步。其中一些优秀作品已触及人性的复杂性以及犯罪动机的原因，但总体来说，成就不是很高。 在80年代的韩国，金圣钟、吴有权分别创作了《欲望的深渊》、《情梦》、《复仇的迷途》、《枕畔血影》等复仇推理小说。很明显；受到日本作家西村寿行与美国作家约翰·布坎的影响，尽管作品格调不很高，但说明侦探推理小说在韩国的文学界已经引起重视。 通过以上简单的回顾，我们了解到侦探推理小说在世界各国发展的状况。为此我们可找到一些规律性的东西。 一、侦探推理小说家大都学历不高，不少人是通过自学成才的。如柯南道尔、木木高太郎、横沟正史、毛姆原先是学医的；森村诚一、夏树静子毕业于英语系；佐野洋学的是心理学；乔治·西默农、赤川次郎只读到高中；阿加莎·克里斯蒂、达谢尔·哈梅特、程小青只读过小学；仁木悦子连学校大门也未进过；松本清张、水上勉都是在艰苦的环境中，由半工半读而走上文学道路的。由此可见、侦探推理小说家的学历普遍不高，真正以文学系毕业而成为作家的，寥寥无几，这些作家的经历都不是一帆风顺，柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂、森村诚一、达谢尔，哈梅特都饱尝了投稿失败的辛酸。他们历经磨难，凭自己的刻苦与勤奋才在文学上有所建树。他们的职业也是丰富多彩的，水上勉当过和尚，干过广告代理人、时装推销员等十九个职业；松本清张跨入文坛前，为人扫街，卖烧饼；森村诚一在大饭店当职员。赤川次郎是校对；柯南道尔开的私人诊所，门可罗雀；毛姆则当谍报员；达谢尔·哈梅特、程小青、西村京太郎干过私人侦探；阿加莎·克里斯蒂随第二任丈夫去世界各国考察文物；横沟正史、佐野洋、三好彻、石达川三都干过新闻记者与编辑工作……这些经历，为他们创作侦探推理小说提供了第一手的素材，也磨练了他们的意志。 二、侦探推理小说家都热爱读书，从文学名著中汲取营养。英国侦探小说家威尔基·柯林斯受英国文豪狄更斯的影响颇大；法国侦探小说家莫里斯·勒布朗从法国文豪福楼拜、左拉、莫泊桑的作品中汲取了营养；阿加莎·克里斯蒂认为她是受狄更斯的文学熏陶长大的；森村诚一把罗曼，罗兰的作品视为“圣经”；江户川乱步、横沟正史、高木彬光在生活艰难的历程中，读了大量世界名著，并借鉴了各种流派的艺术表现手法。侦探小说家之间也互相学习，爱伦·坡影响了美国作家；柯南道尔又影响了阿加莎·克里斯蒂、江户川乱步、赤川次郎；阿加莎·克里斯蒂又影响了仁木说子；他们在学习前人的基础上，都力图形成自己的风格与特点。 三、世界侦探小说艺术流派的风格多姿多彩。无论是柯南道尔，还是阿加莎·克里斯蒂，我们都能从他们的作品中感受到各自独特的魅力。同样是社会派推理小说，森村诚一区别于松本清张，夏树静子区别于仁木悦子，西村京太郎区别于高木彬光，西村寿行区别于胜目梓，各自形成了细腻、粗犷、委婉、刚烈、奇异、严峻、香艳、朴素、恐怖、幽默的艺术风格与流派。如森村诚一喜欢选择登山为作案现场，《恋情的报复》、《青春的证明》、《复仇幽灵》中都有登山队员遇害的情节：一方面为案情增加神秘的色彩，另一方面也写出了日本人喜欢登山的特点。西村京太郎则把凶案安排在列车上，如《约会中的阴谋》、《六号车厢》、《蓝色列车上的谋杀案》，从而使案情扑朔迷离，把凶手的范围缩小到最小程度，引起读者浓厚的兴趣。佐野洋则把凶案的发生，插入男女恋情之中，通过日本婚姻问题来反映社会问题。这些独特的创作方式以及作品的独特风格，使侦探推理小说在世界文坛上大放异彩。 从欧美侦探到日本推理，说明侦探推理小说越来越接近大众生活，越来越重视读者的阅读习惯；而读者对这种文学题材的喜爱，说明侦探推理小说是有蓬勃生命力的。但是在世界文学史上，一些作家与评论家常排斥这种大众文学，如日本文学史上，几乎很少提到推理小说家的名字，中国文学史上排斥武侠小说家，这都不是一种科学的态度。许多文学资料中都缺少对侦探推理小说的评述；一些世界文学家辞典中，都不收侦探小说家的条目。为了了解这些作家的生平，笔者参考了十几部书槁与辞典。由感于此，写了这篇“世界侦探推理小说史话”，补其空白，也可为爱好、研究侦探推理小说的读者与研究者提供参考。 （全文完） |
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